<\/div>\n
<\/span><\/p>\nAbertura<\/b>: ver \u201cdiafragma\u201d<\/span>
<\/span>ASA<\/b>: \u00c9 a sensibilidade do filme<\/i>. Quanto maior o n\u00famero da ASA, mas sens\u00edvel \u00e0 luz \u00e9 o filme. Um filme de ASA 200 \u00e9 um f\/stop<\/i> (ou um tempo de exposi\u00e7\u00e3o) mais sens\u00edvel \u00e0 luz que um filme de ASA 100. O filme ASA 400 \u00e9 dois f\/stop mais sens\u00edvel \u00e0 luz que um filme de ASA 100. O filme ASA 800 \u00e9 tr\u00eas f\/stop mais sens\u00edvel que um filme ASA 100 e assim adiante. Um exemplo pr\u00e1tico: fotografa-se uma paisagem com diafragma<\/i> 11 e velocidade<\/i> 1\/250 com um filme ASA 100. Caso estivesse-se usando um filme ASA 400 nesta mesma situa\u00e7\u00e3o de luz, o diafragma teria de ser 22. (11 para 16 \u2013 um f\/stop – e 16 para 22 \u2013 o segundo f\/stop). Como o diafragma \u00e9 proporcional \u00e0 velocidade, poderia-se tamb\u00e9m manter o diafragma em 11 e aumentar a velocidade para 1\/1000. Os filmes de ASA baixa 200, 100, 50 etc. s\u00e3o mais n\u00edtidos e ricos em cores que os filmes de ASA alta, como 400, 800 e 1600. Na fotografia digital a ASA \u00e9 uma refer\u00eancia aos filmes “anal\u00f3gicos” e serve para estabelecer a sensibilidade do chip \u00e0 luz.<\/span><\/div>\n<\/span><\/p>\n
<\/span><\/div>\n<\/span><\/p>\nAutolimpeza<\/b>: os sistemas de autolimpeza s\u00e3o essenciais, eles controlam e eliminam pequenos vest\u00edgios de p\u00f3\/poeira que se acumulam no interior da c\u00e2mera.<\/span> <\/span><\/div>\n<\/span><\/p>\n
<\/span><\/div>\n<\/p>\nAutofocus<\/b>: \u00e9 um sistema com determinados pontos focais prontos para que, em um momento de pressa, voc\u00ea n\u00e3o precise ajust\u00e1-lo manualmente. O n\u00famero de pontos focais pode variar de acordo com o modelo da c\u00e2mera. <\/span><\/p>\nCampo Focal:<\/b> Na pr\u00e1tica \u00e9 a parte da fotografia que aparece em foco. Fotografando-se, por exemplo, uma paisagem, e tendo um campo focal \u00e9 de 3 a 11 metros, significa que tudo que estiver de 3 a 11 metros do centro \u00f3tico<\/i> da lente<\/i> fotogr\u00e1fica, estar\u00e1 em foco, e o resto, fora de foco. O campo focal \u00e9 comandado pelo diafragma<\/i> da lente.<\/p>\n
Centro \u00f3tico<\/b>: Toda lente<\/i> tem um centro \u00f3tico. Na pr\u00e1tica este centro \u00f3tico \u00e9 o ponto em que todos os raios de luz se cruzam e a imagem \u00e9 invertida. Na fotografia, a imagem \u00e9 invertida no filme<\/i>, ou seja, o filme registra a paisagem fotografada de cabe\u00e7a para baixo.<\/div>\n
<\/b><\/div>\nChip<\/b>: O chip ou sensor \u00e9, na linguagem fotogr\u00e1fica, a parte das m\u00e1quinas digitais que substitui o filme das antigas m\u00e1quinas anal\u00f3gicas.<\/p>\nCibachrome<\/b>: \u00c9 uma amplia\u00e7\u00e3o em papel fotogr\u00e1fico feita a partir de um cromo<\/i>. \u00c9 um processo muito t\u00f3xico e complicado, por isso n\u00e3o \u00e9 feito no Brasil em grande escala. Fot\u00f3grafos brasileiros que se utilizam deste processo, costumam fazer as suas amplia\u00e7\u00f5es em Paris. O resultado \u00e9 uma imagem mais n\u00edtida que a obtida a partir do negativo<\/i> e com maior intensidade de degrad\u00eas e cores. A dura\u00e7\u00e3o (resist\u00eancia ao tempo) do cibachrome tamb\u00e9m \u00e9 maior que o da amplia\u00e7\u00e3o a partir do negativo, pois a imagem tinge o papel fotogr\u00e1fico, n\u00e3o ficando somente na superf\u00edcie.<\/div>\n<\/div>\n
CONTRALUZ:<\/span> Quando a luz est\u00e1 atr\u00e1s do objeto fotografado e, portanto, de frente para voc\u00ea. O objeto (ou pessoa) tende a ficar completamente escuro, formando apenas a silhueta. Pode ser corrigido com o uso do flash, caso n\u00e3o seja intencional. Na foto abaixo, vemos um exemplo de contraluz onde n\u00e3o foi utilizado o flash.<\/span><\/p>\nCromo<\/b>: \u00c9 um filme que mant\u00e9m a imagem no positivo sem criar um negativo<\/i>. \u00c9 considerado o processo mais puro da fotografia.<\/p>\n
Daguerre\u00f3tipo<\/b>: O primeiro processo fotogr\u00e1fico, registrado oficialmente em 1839, na Fran\u00e7a, por Louis Daguerre. Trata-se de um processo direto, sem uso de negativo<\/i>, onde a imagem e registrada em uma l\u00e2mina de cobre coberta de prata. Posteriormente, ap\u00f3s um processo de revela\u00e7\u00e3o complexo, a imagem final precisa ser protegida por um cristal, n\u00e3o podendo ter contato com o ar. A apresenta\u00e7\u00e3o final de um daguerre\u00f3tipo \u00e9, por tanto, uma placa de vidro.<\/p>\n
Diafragma<\/b>: \u00c9 a parte principal de uma m\u00e1quina fotogr\u00e1fica. Trata-se de uma pequena abertura redonda, que abre por alguns instantes quando aperta-se o disparador (= o bot\u00e3o que faz a m\u00e1quina tirar a foto). Esta abertura define a \u201cgrossura\u201d do fecho de luz que vai entrar em contato com o filme <\/i>(ou chip<\/i> no caso de m\u00e1quinas digitais). O diafragma pode variar de 1.0 at\u00e9 acima de 40, dependendo da lente utilizada. 1.0 \u00e9 a abertura m\u00e1xima do diafragma, quando entra o m\u00e1ximo de luz. As numera\u00e7\u00f5es tradicionais do diafragma s\u00e3o: 1.0 \/ 1.4 \/ 2.0 \/ 2.8 \/ 4.0 \/ 5.6 \/ 8 \/ 11 \/ 16 \/ 22 \/ 32 \/ 45. Mas, na pr\u00e1tica, o diafragma pode ter qualquer valor intermedi\u00e1rio, entre 1 e 45, por exemplo 11.7 . Estas medidas s\u00e3o chamadas de f\/stop. A rela\u00e7\u00e3o entre o n\u00famero do diafragma e a abertura \u00e9 inversa, ou seja, quanto menor o n\u00famero do diafragma, maior \u00e9 a abertura. Na pr\u00e1tica, esta abertura controla ocampo de foco<\/i> da imagem. Quanto maior a abertura do diafragma (pr\u00f3ximo de 1), menor o campo focal. Quanto menor o diafragma (pr\u00f3ximo de 22), maior o campo focal na imagem.<\/div>\n<\/div>\n
Disparo cont\u00ednuo (Continuous Mode)<\/b>: o, tamb\u00e9m conhecido como, \u2018Continuous Mode\u2019 \u00e9 um drive de velocidade que permite tirarmos diversas fotos em um disparo cont\u00ednuo. O n\u00famero de frames por segundo (fps) varia de acordo com o sistema de cada c\u00e2mera.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
Estabilizador da imagem<\/b>: a tecnologia permite que as fotos fiquem desfocadas e ameniza \u00e0quela impress\u00e3o de \u2018imagem borrada\u2019. Podemos encontrar dois tipos de estabilizador: o da pr\u00f3pria c\u00e2mera e o da lente.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
Exposi\u00e7\u00e3o:<\/span> \u00c9 o equil\u00edbrio na quantidade de luz para uma imagem. Para conseguirmos equilibrar a luz, fazemos uma fotometragem, ou seja, a medi\u00e7\u00e3o da quantidade de luz que a c\u00e2mera vai receber para gravar a foto. Uma foto escura \u00e9 chamada de subexposta e uma muito clara \u00e9 chamada superexposta.<\/span> <\/div>\n<\/div>\n
Faixa din\u00e2mica (alcance din\u00e2mico)<\/b>: como uma c\u00e2mara n\u00e3o consegue captar os detalhes de uma cena \u2013 com um grande contraste \u2013 da mesma forma que um olho humano, quanto mais alta a faixa din\u00e2mica (HDR), maior a possibilidade de obter um bom contraste. Uma alta faixa din\u00e2mica capta mais contraste do que uma exposi\u00e7\u00e3o \u00fanica, combinando os melhores detalhes de altas luzes de uma foto e o melhor detalhe da sombra.<\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nFator Crop<\/b>: antes mesmo da quantidade de megapixels, o sensor \u00e9 uma das prioridades na hora de escolher uma c\u00e2mera. A imagem que vemos no visor \u00e9 apenas 95% da fotografia total, \u00e9 o sensor que define a qualidade da imagem final. C\u00e2meras com sensores de 35\/36mm s\u00e3o chamadas de \u2018Full Frame\u2019 e equivalentes \u00e0s anal\u00f3gicas de filme. As c\u00e2meras que tiverem um valor abaixo deste, apresentar\u00e3o o que chamamos de \u201cfator de corte\u201d, o que significa que apenas uma parte da imagem que passa pela lente \u00e9 capturada.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
Flash:<\/span> Fonte de luz artificial que usamos para iluminar uma cena ou complementar uma luz que j\u00e1 exista no ambiente. Em muitos modelos de c\u00e2mera j\u00e1 existe um flash embutido, em outros, \u00e9 necess\u00e1rio adquiri-lo em separado.<\/span><\/p>\nf\/stop<\/b>: \u00c9 a medida que indica o tamanho da abertura do diafragma<\/i>, tendo tradicionalmente os seguintes formatos num\u00e9rico: 1.0 \/ 1.4 \/ 2.0 \/ 2.8 \/ 4.0 \/ 5.6 \/ 8 \/ 11 \/ 16 \/ 22 \/ 32 \/ 45.<\/p>\n
Filme<\/b>: Composto qu\u00edmico destinado a \u201cgravar\u201d a imagem captada pela objetiva<\/i>.<\/p>\n
Filme 35mm<\/b>: \u00c9 o filme padr\u00e3o usado na maioria das m\u00e1quinas fotogr\u00e1ficas, aquele que se compra em qualquer esquina. O seu tamanho exato \u00e9 24 x 36mm.<\/p>\n
Filme m\u00e9dio-formato<\/b>: \u00c9 um filme maior que o 35mm, utilizado em m\u00e1quinas profissionais como Rolleiflex, Mamiya e Hasselblad. A sua \u00e1rea de aproveitamento depende de cada m\u00e1quina. A Rolleiflex Xenotar, por exemplo, utiliza-se de 60x60mm enquanto o modelo tradicional da Mamiya usa o formato 45 x 60mm. O filme vem enrolado em um rolo de pl\u00e1stico e pode ter dois comprimentos: 120 e 220.<\/p>\n
Filme 120<\/b>: ver \u201cfilme m\u00e9dio formato\u201d<\/p>\n
Filme 220<\/b>: ver \u201cfilme m\u00e9dio formato\u201d<\/div>\n<\/div>\n
Foco:<\/span> A parte n\u00edtida da foto.<\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nFormato ( arquivo ): <\/span>As c\u00e2meras digitais trabalham com, principalmente, dois formatos de arquivo: JPG e RAW.<\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nFormato ( imagem ):<\/span> A maioria das c\u00e2meras digitais caseiras trabalha com um formato de imagem com propor\u00e7\u00f5es 4:3. Isso significa que a fotografia \u00e9 um pouco mais quadrada, na mesma propor\u00e7\u00e3o que a tela dos computadores ou da TV. Algumas c\u00e2meras possuem a op\u00e7\u00e3o de propor\u00e7\u00e3o 3:2, que \u00e9 a mesma dos filmes de 35mm, utilizados nas c\u00e2meras anal\u00f3gicas, ou seja, um pouco mais retangulares. Alguns formatos de amplia\u00e7\u00f5es n\u00e3o condizem com o formato da imagem em propor\u00e7\u00f5es 4:3, como o mais popular (10×15 cm). Por essa raz\u00e3o, a imagem sempre ser\u00e1 cortada dos lados para que “caiba” no papel.<\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nGrande-angular<\/b>: Tipo de objetiva<\/i> que tem como caracter\u00edstica um amplo enquadramento da paisagem.<\/p>\nInternegativo<\/b>: Processo utilizado para transformar cromos<\/i> em negativos<\/i>. A finalidade \u00e9 poder fazer uma amplia\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica, que \u00e9 muito complexa no caso de cromos (ver cibachrome).<\/div>\n<\/div>\n
JPG e RAW<\/b>: o formato JPG \u00e9, digamos, o mais f\u00e1cil de usar, As fotos ficam leves, o que permite uma maior quantidade de fotografias armazenadas e facilita na visualiza\u00e7\u00e3o e no envio das mesmas. O formato RAW \u00e9 mais comum entre os profissionais da \u00e1rea que necessitam de uma maior qualidade para trabalharem na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o (como, por exemplo, tratamentos de imagem).<\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nL<\/b>ente<\/b>: Disco de vidro que faz parte da objetiva<\/i> da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica. <\/div>\n<\/div>\n
LCD<\/b>: usamos o Live View para fazer composi\u00e7\u00f5es usando a tela de LCD ao inv\u00e9s do visor da c\u00e2mera (View Finder).<\/span><\/div>\n<\/div>\n
Macro:<\/span> Uma lente que nos permite aproximar bastante a c\u00e2mera do objeto, sem que percamos o foco da imagem \u00c9 ideal para fotografar flores, insetos, ou pequenos objetos de bastante perto. Muitas c\u00e2meras digitais caseiras possuem uma fun\u00e7\u00e3o “macro”, indicada por um \u00edcone de flor.<\/span><\/p>\nMegapixels<\/b>: \u00c9 um termo novo na fotografia, trazido pela ind\u00fastria das m\u00e1quinas digitais. Na pr\u00e1tica, define para qual tamanho a imagem pode ser ampliada. Uma m\u00e1quina de 10 megapixels tira fotos que podem ser ampliadas para 20x30cm em 300DPI (300 dpi \u00e9 a alta defini\u00e7\u00e3o padr\u00e3o, usada pela maioria dos laborat\u00f3rios fotogr\u00e1ficos). E aten\u00e7\u00e3o: megapixels N\u00c3O s\u00e3o sin\u00f4nimos de qualidade. Uma m\u00e1quina de 20 megapixels pode tirar fotos de p\u00e9ssima qualidade enquanto uma m\u00e1quina com somente 5 megapixels pode tirar fotos de qualidade excelente. A qualidade da foto depende do sensor e do processamento digital da imagem captada.<\/p>\n
Negativo<\/b>: O filme negativo converte a imagem captada para uma esp\u00e9cie de raio-x perto e branco, onde as cores escuras ficam claras e as cores claras ficam escuras. Quando se faz a amplia\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica a luz passa pelo negativo, e ao entrar em contato com o papel fotogr\u00e1fico, forma, novamente, a imagem positiva.<\/div>\n<\/div>\n
O<\/b>bjetiva<\/b>: \u00c9 a parte \u00f3tica da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica, sendo um conjunto de lentes<\/i>, alinhadas de tal forma, a projetar uma imagem n\u00edtida no filme (ou chip<\/i> em m\u00e1quinas digitais). Algumas m\u00e1quinas tem uma \u00fanica objetiva embutida, enquanto em outras as objetivas podem ser trocadas. Existem quatro tipos de objetivas: grande-angular<\/i>, teleobjetiva<\/i>, objetiva \u201ccomum\u201d ezoom<\/i>. A objetiva zoom \u00e9 um conjunto de lentes desenvolvidos para englobar diversas objetivas em uma s\u00f3 objetiva.<\/div>\n<\/div>\n
<\/span><\/p>\n
Obturador:<\/span> Pode ser comparado \u00e0s nossas p\u00e1lpebras, que piscam mais rapidamente quando existe muita luz no ambiente. O obturador regula quanto tempo a luz fica atingindo o filme \/ sensor da c\u00e2mera, trabalhando junto com o diafragma. Se existe luz suficiente, o obturador abre e fecha rapidamente, e a imagem captada fica congelada. Quando est\u00e1 escuro ou queremos dar um efeito de movimento \u00e0 foto, o obturador abre e demora um pouco a fechar, por isso a imagem fica tremida ou com “rastros” de luz e movimento.<\/span> <\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nProfundidade de campo<\/b>: \u00c9 a quantidade de planos que est\u00e3o focados na foto. Imagine que voc\u00ea est\u00e1 fotografando v\u00e1rias pessoas e elas est\u00e3o uma atr\u00e1s da outra. Provavelmente voc\u00ea n\u00e3o conseguir\u00e1 que o rosto de todas as pessoas fique focado, porque sua c\u00e2mera n\u00e3o permite uma grande profundidade de campo nessa situa\u00e7\u00e3o. O esquema abaixo foi retirado do livro Escola de Fotografia, de Jos\u00e9 Ant\u00f4nio Ramalho e Vitch\u00e9 Palacin, e explica a rela\u00e7\u00e3o da profundidade de campo com o diafragma da c\u00e2mera. Quanto mais fechado o diafragma, maior \u00e9 a profundidade de campo, ou seja, mais planos focados na imagem.<\/span><\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nRaw:<\/span> \u00c9 o formato “cru” da imagem, antes que a c\u00e2mera o transforme em JPG. Algumas c\u00e2meras permitem que voc\u00ea tenha acesso ao arquivo RAW da imagem, outras te entregam apenas o convertido em JPG.<\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nSlow Sync:<\/span> <\/span>Quando fotografamos \u00e0 noite usando flash, o primeiro plano (o rosto da pessoa, no caso de uma retrato), fica bem exposto \u00e0 luz, mas o fundo fica completamente escuro. Alguns modelos de c\u00e2mera possuem o modo chamado Slow Sync, ou Sincroniza\u00e7\u00e3o Lenta, que permite que o obturador mantenha o diafragma aberto por mais um tempinho depois que o flash dispara, para que o fundo da imagem possa ser registrado. Se for usar esse modo, pe\u00e7a \u00c0 pessoa fotografada para n\u00e3o se mover por alguns instantes antes e depois do flash disparar. \u00c9 poss\u00edvel que a foto saia tremida e, por isso, \u00e9 recomend\u00e1vel o uso de um trip\u00e9 ou apoie a m\u00e1quina em um lugar firme.<\/span> <\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nTeleobjetiva<\/b>: Tipo de <\/span>objetiva<\/i> que aproxima um objeto, gerando um efeito parecido ao de um bin\u00f3culo ou uma luneta.<\/span> <\/p>\nVelocidade<\/b>: A velocidade indica o tempo em que o diafragma<\/i> fica aberto para que o filme (ou chip em m\u00e1quinas digitais) capte a luz. A velocidade sempre vai depender do diafragma. O quanto menor for o diafragma (pr\u00f3ximo de 22), menor a velocidade. Um diafragma \u201cbaixo\u201d (pr\u00f3ximo de 22) deixa entrar pouca luz na m\u00e1quina, o que significa que o diafragma deve ficar aberto por mais tempo, para compensar esta abertura pequena. A velocidade tradicionalmente tem os seguintes formatos num\u00e9ricos 1 \/ 2 \/ 4 \/ 8 \/ 15 \/ 30 \/ 60 \/ 125 \/ 250 \/ 500 \/ 1000 \/ 2000 etc. . Por\u00e9m, este n\u00famero pode variar livremente entre 1 (um segundo) e at\u00e9 mesmo 12000 (que significa 1 segundo dividido por 12000). Algumas m\u00e1quinas indicam a velocidade como 1\/125, outras, simplesmente, como 125. Se o tempo de exposi\u00e7\u00e3o for maior que um segundo, o n\u00famero torna a crescer para o outro lado, chegando geralmente at\u00e9 30 segundos. Varia de m\u00e1quina para m\u00e1quina como \u00e9 feita a diferencia\u00e7\u00e3o entre velocidade abaixo e acima de 1 segundo. A velocidade e o diafragma t\u00eam uma rela\u00e7\u00e3o exata. Se em uma determinada situa\u00e7\u00e3o de luz o diafragma for 11 e a velocidade 1\/125, mudando-se o diafragma para 8 (um f\/stop) a velocidade ser\u00e1 1\/250, ou seja, o dobro.<\/span><\/div>\n
<\/span><\/div>\nWhite Balance:<\/span> \u00c9 o balan\u00e7o de branco, ou seja, o ajuste da temperatura e cor da luz recebida pela c\u00e2mera. Muitas c\u00e2meras autom\u00e1ticas possuem um ajuste de white balance tamb\u00e9m autom\u00e1tico. Quando isso n\u00e3o acontece, vemos o que se chama de “aberra\u00e7\u00e3o crom\u00e1tica”: o sensor da c\u00e2mera n\u00e3o est\u00e1 de acordo com a fonte de luz – como quando tiramos fotos dentro de casa sem flash e a imagem sai um pouco alaranjada. Nas c\u00e2meras que permitem o ajuste manual, ele \u00e9 poss\u00edvel colocando um objeto branco (uma folha de papel, por exemplo), diante da c\u00e2mera para que ela “enxergue” como o branco reflete a luz na cena.<\/span><\/p>\nZoom<\/b>: Ato de aproximar um objeto atrav\u00e9s de uma lente zoom, lente esta que tem como caracter\u00edstica poder variar a dist\u00e2ncia \u00f3tica entre o fot\u00f3grafo e o objeto fotografado.<\/span>
<\/span><\/p>\n<\/div>\n
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